Claus Tröger

Von diesem Drama schrieb Karl Kraus, es sei...

« ...einem Marstheater zugedacht. – Theatergänger dieser Welt vermöchten ihm nicht standzuhalten. Denn es ist Blut von ihrem Blute und der Inhalt ist von dem Inhalt der unwirklichen, undenkbaren, keinem wachen Sinn erreichbaren, keiner Erinnerung zu­gäng­lichen und nur in blutigem Traum verwahrten Jahre, da Oper­et­ten­fi­gu­ren die Tragödie der Menschheit schrieben. »

In hunderten kleinen Szenen wird diese Apokalypse der Menschheit zum grimassierenden Universal­ka­ba­rett. Vom aggressiven Mob bis zu kaiserlichen Ho­hei­ten, von jodelnden Kriegsdichtern bis zu senilen Ge­ne­ral­stäblern, von Kriegsgewinnlern bis zu sen­sa­tions­geilen Jour­na­lis­ten organisiert ein noch nie da­ge­we­se­nes dramatisches Konzept eine neue Species von Theater und auch von Literatur. Denn, so Karl Kraus:

« Die unwahrscheinlichsten Taten, die hier gemeldet werden, sind wirklich geschehen; ich habe gemalt, was sie nur taten. Die unwahrscheinlichsten Ge­sprä­che, die hier geführt werden, sind wörtlich gesprochen worden; die grellsten Erfindungen sind Zitate. Sätze, deren Wahnwitz unverlierbar dem Ohr eingeschrieben ist, wachsen zur Lebensmusik. Das Dokument ist Fi­gur; Berichte erstehen als Gestalten, Gestalten ver­en­den als Leitartikel; das Feuilleton bekam einen Mund, der es monologisch von sich gibt; Phrasen stehen auf zwei Beinen – Menschen behielten nur eines... »

Mit einem präzisen Sprachwitz tritt der Autor auch selber in das Werk ein, als Nörgler, dem die Phrase zur blutigen Wirklichkeit wird. « Es handelt sich in die­sem Krieg... » will sein ständiger Gesprächspartner, der Optimist, zu einer Erklärung ansetzen, und er unterbricht: « Jawohl, es handelt sich in diesem Krieg! » Doku-Theater, Montagetheater und Kabarett gehen hier eine frühe, unübertroffene Synthese ein.


Grundsituation:

Ein Marstheater, das auf Sprachkunst und Sprachwitz basiert, die Phantasie der Zuschauer einbindet. –
Der Nörgler allein...aber keine Kopie von Karl Kraus, son­dern ein grotesker Kommentator der Endzeit. – Aus der Erinnerung und aus dem Dunkel der „letzten Tage“, die er erlebt hat, treten die Gestalten des Spiels. – Die Wände werden licht, durchlässig, Pro­jek­tions­flächen. Gespielt wird vor und hinter ihnen. –
Der Nörgler bleibt er selbst, er ist Gestalt in seinem eigenen Spiel, Chronist, Spielanweiser, Kommentator. Vielleicht der letzte Mensch, der diese Tage überlebt hat. – Auch ist er Wort-Kulisse – erzählt die zum Teil literarisch-plastischen Szenenanweisungen. – Lachen darüber, wie Sprache die Lügen entlarvt, oder als Reaktion auf unbegreifliche Dummheit der Menschen.